Диплом: Некоторые проблемы охраны авторских прав в РФ

Диплом: Некоторые проблемы охраны авторских прав в РФ

Министерство образования и науки Российской Федерации

Государственное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

ОРЕНБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

Юридический факультет

Кафедра гражданского права

ДИПЛОМНАЯ РАБОТА

Некоторые проблемы охраны авторского права в Российской Федерации

ГОУ ОГУ 021100. 2. 3 04.18 ОО

Зав кафедрой

Бородавкина Н.М.

«Допустить к защите»

«____»__________________200_г.

Научный руководитель

Феоктистова А.А.

Дипломник

Окшин В.Ю.

Нормоконтролер

Пантелеева Л.М.

Рецензент

Титков Ю.В.

Оренбург 2004

Аннотация

Дипломная работа содержит 83 страницы и включает в себя 3 раздела. Данная

работа представляет собой творческое исследование темы «Некоторые проблемы

охраны авторского права в Российской Федерации». Анализ имеющейся на

сегодняшний день литературы и нормативных актов позволил наиболее глубоко

раскрыть эту тему, отразить существующую проблематику и предложить

собственные пути её разрешения.

Выбор настоящей темы обусловлен тем, что проблема защиты прав авторов

является актуальной на данный момент и поэтому данная работа имеет целью

привлечение наибольшего внимания к данному вопросу подчеркивая его высокую

жизненность и социальную значимость.

Annotation

The degree work contains 83 pages and includes 3 units. The given work

represents creative research of a subject " Some problems of protection of

the copyright in Russian Federation ". The analysis of the literature,

available for today, and normative certificates(acts) has allowed most deeply

to open this subject, to reflect an existing problematics and to offer own

ways of the sanction.

The choice of the present subject is caused by that the problem of

protection of the rights of the authors is urgent at present and consequently

the given work has for an object attraction of the greatest attention to the

given question emphasizing his high important and social importance.

Содержание

Введение................................5

Понятие авторского права ......................................................7

1.1 История развития авторского права в России...............7

1.2 Объекты авторского права.....................11

1.3 Субъекты авторского права......................22

2 Проблемы законодательного регулирования и применения норм права в сфере

авторского

права........................................................................

................................28

2.1 Некоторые вопросы совершенствования законодательства в области авторского

права...................................28

2.2 Название произведения как объект авторского права..........33

2.3 Проблема лицензирования деятельности по коллективному управлению

имущественными авторскими и смежными правами.................46

3 Проблемы защиты авторских прав в сети Интернет..............................56

3.1 Общая характеристика использования объектов авторского права в сети

Интернет....................................56

3.2 Проблема законодательной неурегулированности авторских прав в сети

Интернет....................................64

3.3 Иные проблемы защиты авторских прав в сети Интернет............72

Заключение................................80

Список использованных источников.......................83

Введение

Актуальность исследуемой темы обусловлена происходящими в нашей стране

изменениями в социально – экономической и правовой сферах. Авторское право в

России появилось лишь в начале XIX века (1828г.), где право автора на

созданное им произведение трактовалось как право собственности, которым можно

торговать. Сто семьдесят лет, прошедших с того дня, это сравнительно

небольшой отрезок времени для развития отрасли права. Некоторые проблемы,

поднимаемые в ХХ веке актуальны и сегодня. Если юридическая конструкция

многих правовых институтов, давно получивших силу в гражданском обществе, как

например права собственности, далеко не успела выясниться, составляет предмет

спора для ученых, то тем более можно ожидать отсутствия определенности в

построении такого молодого института, как авторское право.

Сегодня авторское право, нормы которого регулируют отношения, возникающие в

связи с созданием и использованием произведений науки и искусства,

большинство российских ученых справедливо рассматривают в качестве особого

института гражданского права.

Институт авторского права заключает в себе специальные и своеобразные черты,

отличающие его от всех других институтов гражданского права. Институтом этим

охраняются не только имущественные интересы авторов, но также и их права и

интересы личные — нравственные и духовные. Вместе с тем этим институтом

затрагиваются интересы общественные — интересы культуры и просвещения.

Благодаря этому правоотношения, нормируемые законом об авторском праве,

выходят далеко за пределы частногражданских отношений и приобретают

исключительный интерес — как юридический, в виду своеобразной правовой

конструкции этого права, так и общественный, в виду предъявляемых к нему

требований культурно-просветительского свойства.

Защита авторских прав принадлежит к числу наиболее сложных цивилистических

проблем, имеющих непреходящую научную и практическую значимость. Проблеме

защиты авторских прав посвящены труды таких цивилистов как Агарков М.М,

Гаврилов Э.П., Гордон М.В., Долженко А.Н., Резников В.Б., Хохлова, Н.Н.

Макагонова, Н.В. Сергеев, А.П., Суханов Е.А., Близнец И., Леонтьев К. и др.

Целью нашего исследования является исследование темы некоторых проблем охраны

прав авторов в Российской Федерации. Исходя из поставленной цели, мы ставим

перед собой следующие задачи:

1.Исследовать основные понятия авторского права;

2.Осветить некоторые проблемы законодательного регулирования в области

авторского права;

3.Предложить собственные варианты решения данных проблем;

4.Провести общую характеристику использования объектов авторского права в

сети Интернет;

5. Исследовать проблему защиты авторских прав в сети Интернет и предложить

некоторые пути их разрешения;

Методологической основой проделанного нами исследования послужили общенаучные

и частнонаучные методы. Мы использовали следующие общенаучные методы :

исторический, логический, сравнительно - правовой. Опираясь на приемы

формальной логики, проанализированы тексты правовых норм. Были изучены и

сравнены точки зрения различных ученых – цивилистов, работающих над вопросом

охраны прав авторов в Российской Федерации.

Среди частнонаучных методов были использованы статистический и математический

методы.

В данной работе мы попытаемся осветить лишь некоторые проблемные вопросы

авторского права. В основу работы положен анализ Закона РФ «Об авторском

праве и смежных правах», новейшее законодательство и работы как классиков

гражданского (авторского) права, так и современных российских правоведов, а

также анализ судебной практики.

1 Понятие авторского права

1.1 История развития авторского права в России

Первый закон об авторском праве был принят в Англии в 1710 году. В России же

первые законы, регулирующие авторские отношения были приняты в 1828 году.

Дело в том, что книгоиздательское дело в России вплоть до конца XVIII века

считалось государственной монополией. Лишь потом появляются первые частные

типографии, но доминирующее положение государства сохраняется еще несколько

десятилетий. Отсутствие конкуренции в России между книгоиздателями послужило

причиной тому, что не было объективных предпосылок для появления авторского

права.

На всем протяжении истории в России господствовала цензура. Причем на первых

порах становления авторского права привилегии на издание произведений

выдавались не авторам, а издателям, а цензуру совершенно не интересовало,

обладают ли издатели соответствующими правами на произведения. Только грубые

нарушения со стороны некоторых издательств — сознательное введение публики

относительно авторов распространяемых книг вынудило правительство принять

соответствующие меры.

В Цензурном уставе 22 апреля 1828 г. впервые помещены 5 статей о сочинителях и

издателях книг в виде приложения к Цензурному уставу. Того же числа было издано

Высочайше утвержденное Положение о правах сочинителей. По этому закону,

составляющему основу дальнейшего законодательства, срок авторского права

определен в 25 лет со смерти автора.[1]

Затем последовало Высочайше утвержденное мнение Государственного Совета 8 января

1830г. "О правах сочинителей, переводчиков и издателей", дополнившие правила

1828 г., решив вопрос об охране статей в журналах, частных писем, хрестоматий и

т.д. В этом законе право сочинителей признавалось уже правом собственности, и

было постановлено, "что если сочинитель или его правопреемник сделает новое

издание книги за пять лет до истечения срока исключительного права, то право

сие остается в его пользу еще на десять лет сверх двадцатипятилетнего срока".

Наконец, в 1857 году Высочайше утвержденным мнением Государственного Совета от

15-го апреля 25-летний срок продлен до 50 лет.

Постановления о музыкальных и художественных произведениях были изданы еще

позже, а именно: Высочайше утвержденным мнением Государственного Совета от 9

января 1845 года правила о сочинителях дополнены были постановлениями,

относящимися к музыкальной собственности, а 1 января 1846 года было издано

Высочайше утвержденное Положение о собственности художественной.

[2]

К концу XIX века стало совершенно очевидно, что частичное усовершенствование

правил об авторском праве не в состоянии обеспечить эффективную защиту

интересов авторов и пользователей произведений. В 1897 г. Государственный

Совет принял решение безотлагательно приступить к подготовке нового закона.

Понадобилось более 13 лет, чтобы закон был принят 20 марта 1911 года. Он

назывался "Положением об авторском праве" и был составлен на основании лучших

западноевропейских законодательств того времени, с отражением, однако,

традиционного для российского авторского права более низкого уровня охраны

авторских прав. В законе раскрывались основные понятия — круг охраняемых

объектов, срок действия авторского права, вопросы правопреемства, возможные

нарушения авторских прав и средства защиты, также закон содержал отдельные

главы, посвященные авторским правам на литературные, музыкальные,

драматические, художественные, фотографические произведения. В особой главе

регламентировались основные правила и условия издательского договора. Закон

впервые закрепил право авторов на перевод их произведений.

Являясь значительным шагом в развитии авторского права, закон вывел Россию на

приемлемый для цивилизованного общества уровень регулирования творческих

правоотношений.[3]

Октябрьская революция не могла не оказать существенного влияния на авторское

право. Внедряя в жизнь нормы, согласующиеся с большевистскими взглядами, ЦИК

отменил все прежнее гражданское законодательство России. И уже 29 декабря 1917

г. увидел свет новый советский закон об авторском праве "О государственном

издательстве". Декрет, "учитывая книжный голод в стране", предложил народной

комиссии по просвещению приступить немедленно к широкой издательской

деятельности и выпустить в первую очередь дешевые издания русских классиков.

Сочинения тех из писателей, по которым срок авторского права истек, должны были

быть переизданы без особых формальностей. Однако и в отношении других писателей

декрет предоставил комиссии по просвещению право объявлять государственной

монополией сроком не более чем на пять лет сочинения, которые подлежат изданию.

Декрет объяснял, что эти произведения переходят таким образом "из области

частной собственности в область общественности".

[4] Продолжил эту линию декрет Совета Народных Комиссаров РСФСР от 26 ноября

1918 г. "О признании научных, литературных, музыкальных и художественных

произведений". Он предоставлял возможность признавать достоянием РСФСР любые

произведения, а авторам произведений, объявленных государственным достоянием,

обеспечивался гонорар по установленным ставкам, а в соответствии с декретом "Об

отмене наследования" от 27 апреля 1918 г. декрет от 26 ноября отрицательно

решил вопрос о переходе авторского права по наследству,

[5] однако наследникам гарантировалось содержание в размере прожиточного

минимума. Декрет от 10 октября 1918 г. "О прекращении силы договоров на

приобретение в полную собственность произведений литературы и искусства"

объявил недействительными все договоры издательств с авторами, по которым

литературные, художественные или музыкальные произведения перешли в полную

собственность издательств.[6]

Следующий этап развития авторского права связан с принятым 8 октября 1928 г.

Законом "Об авторском праве". Право авторов на созданное ими произведение в

большинстве случаев стало пожизненным, использование произведений допускалось

только на основе договоров с авторами. И тем не менее, не считался нарушением

авторского права перевод произведения, публичное исполнение опубликованных

произведений с выплатой автору гонорара. Однако по сравнению с периодом

военного коммунизма данный этап следует рассматривать как период постепенного

восстановления и расширения авторских прав.[7]

В начале 60-х годов в ходе проводившейся в тот период кодификации

законодательства нормы авторского права были существенно пересмотрены в

направлении дальнейшего расширения прав авторов и укрепления их позиций в

отношениях с организациями, использующими их произведения. В 1973 г. СССР

становится участником Женевской конвенции об авторском праве и в советском

законодательстве впервые закрепляется право автора на перевод произведения,

срок действия авторского права после смерти автора возрастает до 25 лет,

расширен круг субъектов авторского права.

В связи с распадом Советского Союза многие нормы авторского права, которые

значительно расширяли права авторов, исключив свободное использование

произведений в кино, на радио и телевидении, а также публичное исполнение без

согласия автора, продлили срок действия авторского права до 50 лет после

смерти автора.

В действующей Конституции Российской Федерации в разделе, посвященном правам

и свободам человека и гражданина, гарантируется охрана интеллектуальной

собственности (статья 44 Конституции России), причем "правовое регулирование

интеллектуальной собственности" является предметом исключительного ведения

Российской Федерации (пункт "о" статьи 71 Конституции России).

Гражданский кодекс Российской Федерации включает интеллектуальную

собственность в число объектов гражданских прав (статья 128 ГК РФ). Согласно

статье 138 ГК РФ "Интеллектуальная собственность": "В случаях и в порядке,

установленных настоящим Кодексом и другими законами, признается

исключительное право (интеллектуальная собственность) гражданина или

юридического лица на результаты интеллектуальной деятельности и приравненные

к ним средства индивидуализации юридических лиц, индивидуализации продукции,

выполняемых работ или услуг (фирменное наименование, товарный знак, знак

обслуживания и т.п.). Использование результатов интеллектуальной деятельности

и средств индивидуализации, которые являются объектами исключительных прав,

может осуществляться третьими лицами только с согласия правообладателя".

Правовое регулирование отношений интеллектуальной собственности

предусматривается в специальных законодательных актах. Важнейшими из них,

закрепляющими основные положения авторского и изобретательского права,

являются Закон Российской Федерации "Об авторском праве и смежных правах" от

9 июля 1993 года и Патентный закон Российской Федерации от 23 сентября 1992

года. По каждому виду интеллектуальной собственности есть свои акты, более

мелкие и зачастую – подзаконные. Охрана интеллектуальной собственности

предусмотрена уголовным (статьи 146, 147, 183, 188, 189 УК РФ) и

административным (статья 7.12 КоАП РФ) законодательством.

1.2 Объекты авторского права

Закон РФ "Об авторском праве и смежных правах" не содержит легального

определения понятия произведения, хотя указывает на те признаки, которыми оно

должно обладать, чтобы пользоваться правовой охраной.

[8] Согласно ст. 6 Закона "Об авторском праве и смежных правах" "Авторское

право распространяется на произведения науки, литературы и искусства,

являющиеся результатом творческой деятельности, независимо от назначения и

достоинства произведения, а также от способа его выражения. Авторское право

распространяется как на обнародованные произведения, так и на необнародованные

произведения, существующие в какой-либо объективной форме."

Задача определения понятия "произведение", казалось бы, не должна входить в

компетенцию гражданского права, т.к. составляет предмет специальных наук:

теории литературы, теории искусства, теории науки. Тем не менее был высказан

другой взгляд. В.И. Серебровский утверждал: "Закон, гарантируя охрану

произведения, не указывает, однако, что следует понимать под "произведением".

Задача дать определение понятия произведения падает, таким образом, на долю

науки гражданского права."[9]

"Объектом авторского права, — писал Г.Ф. Шершеневич, — является литературное

произведение, как продукт духовного творчества, облеченный в письменную или

словесную форму и предназначенный к обращению в обществе. Отчеты о заседаниях

суда, ученых обществ, земств и т. п., не выражающие духовного творчества их

составителей, не могут считаться такими объектами".

[10] А.Я. Канторович под "умственным произведением" понимал "не деятельность

духа, а продукт этой деятельности, который со своей стороны предназначен к

воздействию на человеческий дух. Объектом авторского права, — говорил он, —

общим образом говоря, является продукт духовного творчества облеченный в

определенную форму и предназначенный к обращению в обществе".

[11] Произведение — это результат творческой деятельности автора, его

творческого мышления, продукт человеческого мозга. Но мозг человека может

производить только нематериальные объекты.

[12] Объектом авторского права следует считать не просто работу автора и не

идеи, выраженные автором, а произведение, как комплекс идей и образов,

получивших свое выражение в готовом труде

[13], как индивидуальное и неповторимое творческое отражение объективной

действительности.[14] Наибольшее

распространение все же получает определение произведения, сформулированное В.И.

Серебровским, как более подробное, с включением него и некоторых других

признаков. "Произведение, — писал он в 1956 г., — можно было бы определить, как

совокупность идей, мыслей и образов, получивших в результате творческой

деятельности автора свое выражение в доступной для восприятия человеческими

чувствами конкретной форме, допускающей возможность воспроизведения."

[15]

В связи с этим важно различать само произведение, имеющее нематериальную

сущность, и форму его воплощения, например, рукопись, рисунок, нотная запись и

т.д. Связь произведения со своим материальным носителем может быть неразрывной.

[16] Это касается картин и скульптур, как результатов труда художника. При

этом и картина, и скульптура являются как объектами авторского права, так и

объектами права собственности. Материальные носители произведений могут быть

уникальны, но авторское право охраняет произведение как систему идей, мыслей и

образов именно в связи с возможностью его воспроизведения. Поэтому авторское

право на произведение сохраняется даже в случае гибели того материального

носителя, в котором оно было воплощено. Конечно, практическое значение это

имеет лишь тогда, когда, например, сохра­нилась копия или репродукция

утраченного произведения искусства, когда литературное или музыкальное

произведение могло быть кем-ли­бо воспроизведено по памяти и т.д.

Однако не всякое произведение как результат мыслительной дея­тельности

человека охраняется нормами авторского права. Объектами авторского права

признаются лишь такие произведения, которые об­ладают предусмотренными

законом признаками. Такими признаками являются творческий характер

произведения и объективная форма его выражения.

Для авторского права в социалистическом обществе характерен еще один признак.

"Произведение, — говорил М.В. Гордон, — по своему характеру должен был

общественно полезным."[17] Думаем, не

стоит останавливаться на анализе этого признака, характеризующего конкретную

эпоху. Ни прежде, ни ныне действующее законодательство такого требования к

произведению не содержало и не содержит. Иностранные законодательства прошлых

лет тоже прямо указывают на отсутствие этого признака.

Общее начало, которым руководствовалась французская судебная практика выражено в

следующих словах: "Закон не оценивает произведения, не взвешивает их ценность и

достоинство, а защищает их слепо: длинное или короткое, хорошее и плохое,

полезное или опасное, плод гения или простой продукт труда и терпения, — всякое

произведение литературное или художественное подлежит защите."

[18] Тоже общее начало применяется германской практикой. "Произведения

литературы, — говорится в одном из решений, — есть выражение посредством

письменных знаков, которое составляет продукт индивидуального умственного

труда, а не механической работы. Мера требовавшегося умственного труда, объем,

внутреннее содержание и достоинство работы не имеют значение."

[19]

В ст. 6 Закона "Об авторском праве и смежных правах" прямо отмечается:

"Авторское право распространяется на произведения науки, литературы и

искусства, являющиеся результатом творческой деятельности, независимо от

назначения и достоинства произведения, а также от способа его выражения."

Но вернемся к признакам объекта авторского права, таким как творческий характер

произведения и объективная форма его выражения. В самом законе признак

творчества не раскрывается, а в литературе существует множество его

определений. М.Горький определял творчество как "ту степень напряжения работы

памяти, когда быстрота ее работы извлекает из запаса знаний, впечатлений

наиболее выпуклые и характерные факты, картины, детали и включает их в наиболее

яркие, точные, общепонятные слова".[20]

По мнению И.А. Грингольца "творчество — это интеллектуальная работа,

направленная на создание нового."[21]

Наиболее удачно выделяется определение Э.П. Гаврилова, который определяет

творчество как "деятельность человека, порождающую нечто качественно новое и

отличающееся неповторимостью, оригинальностью и уникальностью."

[22]

Показателем творческого характера произведения, по мнению большинства ученых,

является его новизна. Новизна в данном случае рассматривается как синоним

оригинальности произведения. Она может выражаться в новом содержании, новой

форме произведения, новой идее, новой научной концепции и т. п.

Произведение как результат творческой деятельности автора становится объектом

авторского права лишь при условии, что оно выражено в какой-либо объективной

форме. До тех пор пока мысли и образы автора не проявились вовне, а существуют

лишь в виде творческого замысла, они не могут быть восприняты другими людьми,

и, следова­тельно, не существует и практической надобности в их правовой

охране.[23]

Объективной формой произведения следует считать всякое внешнее выражение

авторской мысли. Объективная форма выражения произведения тесным образом

свя­зана с возможностью его воспроизведения. Иногда высказывается мнение, что

поскольку объективная форма придает продукту творческой деятельности автора

способность существовать и по окончании творческого процесса, то,

следовательно, в силу этого возникает и способность произведения к

воспроизведению, а потому нет оснований способность к воспроизведению считать

самостоятельным признаком произведения.[24]

Другие ученые полагают, что воспроизводимость является самосто­ятельным

признаком произведения или, что то же самое, закон охра­няет только такие

произведения, объективная форма которых обеспечивает возможность их

воспроизведения без участия самого автора. Они признают, что произнесенные речи

и доклады, исполнен­ные музыкальные произведения и прочитанные устно

стихотворения, даже если они нигде и никак не зафиксированы, существовали в

объективной форме, иначе они не могли бы восприниматься другими людьми. Но

такая форма, не связанная с каким-либо материальным носителем, является крайне

неустойчивой, легко может быть утрачена и искажена. Никакой слушатель или

зритель, кроме, может быть, случаев особой гениальности, не в состоянии

запомнить и воспроиз­вести во всех деталях публично исполненное произведение.

Закон об авторском праве, разрешая этот многолетний спор, огра­ничивается

указанием на необходимость придания произведению объ­ективной формы и не

упоминает при этом о том, что данная форма должна позволять воспроизводить

результат творческой деятельности автора. Иными словами, законодатель

однозначно признал, что автор­ским правом охраняются любые выраженные вовне

произведения, в том числе и те, объективная форма которых не связана с

материальным носителем. Конечно, защита подобных произведений, например,

пуб­лично произнесенных, но нигде не зафиксированных речей, лекций, докладов,

особенно защита их от искажения, представляется более сложной, чем защита

произведений, связанных с каким-либо матери­альным носителем. Но в принципе она

может быть обеспечена, в связи с чем исключение из закона специального

упоминания о возможности воспроизведения результата творческой деятельности как

особого при­знака охраняемого произведения представляется оправданным.

[25]

Для возникновения, осуществления и охраны авторского права достаточно одного

только факта создания произведения, определенным образом выраженного вовне.

Никакой регистрации или иного документирования этого факта не требуется.

[26]

В ст. 6 Закона "Об авторском праве и смежных правах" говорится, что авторское

право на произведения науки, литературы или искусства возникает в силу факта

его создания. Для возникновения и осуществления авторского права не требуется

регистрации произведения, иного специального оформления произведения или

соблюдения каких-либо формальностей.

Кроме того, закон не требует подтверждения наличия у произведе­ния

предусмотренных им критериев, т.е. необходимости какой-либо квалификации

произведения как такового для признания его объектом авторского права.

После присоединения СССР в 1973 г. к Всемирной конвенции об авторском праве

1952 г. на всех печатных изданиях (книгах, журналах, конвертах грампластинок

и т. п.) стал проставляться знак охраны ав­торского права, который состоит из

трех элементов: латинской буквой «С» в окружности: © имени обладателя

исключительных авторских прав; года первого опубликования произведения.

Использование данного знака охраны не означает введение в рос­сийское право

требования о выполнении формальностей как условия возникновения охраны.

Применение знака охраны зависит от усмот­рения обладателя исключительных

авторских прав. Правовой охраной в равной степени будут пользоваться как

произведения, на которых проставлен знак охраны, так и произведения без

такого знака.

Основной целью снабжения произведения данным знаком является оповещение

третьих лиц о том, что они имеют дело с охраняемым произведением. Это не

только служит предупреждением против нарушения чужих авторских прав, но и

облегчает процесс доказывания вины нарушителя, если таковое все-таки

состоится.

Объектом авторского права является не только произведение в целом, но и часть

произведения, которая является результатом творческой деятельности и может быть

использована самостоятельно. В этой связи большое значение для понимания

сущности правовой охраны произведений, по российскому законодательству, имеет

принятое в литературе выделение у произведения "юридически безразличных" и

"юридически значимых" элементов.[27]

В группу "юридически безразличных" элементов входят тема, материал, сюжетное

ядро и идейное содержание произведения. В теории литературы их называют

содержанием произведения. Заимствование этих элементов не налагает никаких

обязанностей.

В науке авторского права созданные художником образы именуются внутренней формой

произведения. Она пользуется правовой охраной, так как является результатом

творческой деятельности и отражает индивидуальность своего творца. Считается,

что, в принципе, образы произведения могут быть заимствованы для создания

нового, творчески самостоятельного произведения при условии придания им новой

внеш­ней формы. В этом случае, однако, закон требует обязательного согла­сия

автора первоначального произведения и указание источника заимствования. Внешняя

форма произведения это язык произведения со всеми его словарными и

художественными особенностями. Язык произведения заимствованию не поддается. Он

только цитируется с обозначением источника, в противном случае налицо

присвоение (плагиат).[28]

Круг охраняемых законом произ­ведений достаточно широк и многообразен.

Произведения различаются по объективной форме, способам их воспроизведения,

степени само­стоятельности, видам использования и целому ряду других оснований.

Прежде всего заслуживает внимания вопрос о делении охраняемых законом

произведений на произведения науки, литературы и искусства. Его актуальность

определяется тем, что нередко утверждается, что авторским правом охраняются

результаты не всякой творческой дея­тельности, а лишь те, которые

непосредственно относятся к области науки, литературы и искусства.

[29]

Закрепленный законом перечень охраняемых произведений носит примерный и далеко

не исчерпывающий характер, иначе бы создание произведений новых видов

оставалось бы вне юридической охраны, а значит, вне правового стимулирования.

[30]

Важнейшее значение имеет деление произведений на обнародован­ные и

необнародованные, а также близкое к нему, но не совпадающее с ним деление

произведений на опубликованные и неопубликованные. Сразу оговоримся, что

авторским правом охраняются и те, и другие произве­дения. Однако если

необнародованные произведения неприкосновен­ны и ни при каких условиях не

могут быть использованы без согласил их авторов, то обнародованные

произведения в исключительных, прямо предусмотренных законом случаях могут

быть использованы заинтере­сованными лицами без согласия авторов и даже

вопреки их возраже­ниям. Аналогичные различия существуют между

опубликованными и неопубликованными произведениями.

В отличие от обнародования опубликование связывается законом лишь с такими

действиями, которые означают выпуск в обращение экземпляров произведения.

Иными словами, речь идет об изготовлении и выпуске в обращение копий

произведения, изготовленных в любой материальной форме. При этом указанное

действие должно быть так же, как и при обнародовании, совершено с согласия

автора произве­дения, а количество выпущенных экземпляров должно быть

достаточ­ным для удовлетворения разумных потребностей публики исходя из

характера произведения.

Следует отметить, что понятие "опубликование произведения" (или выпуск в

свет), по российскому авторскому законодательству, расхо­дится с аналогичным

понятием, закрепленным Всемирной конвенцией об авторском праве.

В соответствии со ст. VI Конвенции опубликованием считается выпуск только

таких экземпляров произведения, которые предназна­чены для читательского или

зрительского восприятия. Поэтому, напри­мер, выпуск в обращение грампластинок

и иных звукозаписей литературных, музыкальных и иных произведений

опубликованием произведения не признается, так как указанные материальные

носители обеспечивают лишь слуховое восприятие произведений.

Российский авторский закон подобного ограничения не содержит и считает

опубликованием выпуск в обращение любых материальных носителей произведения.

Таким образом, налицо явное расхождение между внутренним российским законом и

положением международно­го договора, которое должно решаться в пользу

последнего.

Далее, произведения подразделяются на оригинальные и производные.

Практическое значение данной классификации заключается в том, что если

оригинальные произведения используются их авторами исключи­тельно по их

собственному усмотрению, то для создания и использо­вания производных

произведений требуется получить разрешение обладателей авторских прав на те

произведения, на основе которых они созданы.

Оригинальным является такое произведение, все основные охраня­емые элементы

которого созданы самим автором. В производном (или зависимом) произведении

заимствованы охраняемые элементы чужого произведения. Основным критерием для

предоставления ему охраны является требование творческой самостоятельности по

сравнению с оригиналом. Как правило, это выражается в придании произведению

новой формы, отражающей оригинал.

Вторым непременным условием возникновения авторских прав на такое

произведение является соблюдение его создателем прав автора произведения,

подвергшегося переводу, переделке, аранжировке или другой переработке.

Большое практическое значение для объема авторских правомочий и режима

использования произведения оказывает признание его слу­жебным. Понятие

"служебное произведение" закон не раскрывает, относя к их числу произведения,

созданные в порядке выполнения служебных обязанностей или служебного задания

работодателя (ст. 14 Закона об авторском праве).

Юридическая наука и судебная практика вносят в это понятие большую

определенность и ставят его в известные рамки. В частности, произведение

может считаться созданным в порядке выполнения слу­жебного задания только

тогда, когда содержанием такого задания является именно создание

произведения.

К числу объектов, не охраняемых авторским правом, относятся прежде всего те

из них, которые не обладают хотя бы одним из признаков произведения науки,

литературы и искусства. Так, если лицом в ходе проделанной работы достигнут

не творческий, а чисто технический результат, он авторским правом не

охраняется. К такого рода результатам относятся, в частно­сти, телефонные

справочники, расписания движения, адресные книги и т. п. при условии, что

составителем не применена оригинальная схема изложения справочных данных.

Наряду с подобными объектами существуют произведения, обла­дающие всеми

необходимыми для охраны признаками, но не охраня­емые авторским правом в силу

прямого указания закона. К их числу относятся следующие четыре категории

произведений.

Во-первых, не пользуются правовой охраной произведения, срок охраны которых

истек. Но истечение срока охраны никак не влияет на охрану авторства, имени

автора и неприкосновенности произведения.

Во-вторых, из сферы правовой охраны исключены официальные документы, их

официальные переводы, а также государственные сим­волы и знаки.

Страницы: 1, 2, 3, 4